Chez Uber Flix, on voulait plus qu’une solution qui fonctionne pour tout le monde, on voulait un excellent studio avec des tonnes de fonctionnalités personnalisables qui donnent le contrôle à l’animateur de l’émission. On voulait un système intégré sur lequel on pouvait compter 24 heures sur 24, 7 jours sur 7.
Le défi
Comment faire fonctionner ensemble trois caméras, deux microphones, un nuage et un logiciel de traitement pour enregistrer un balado sans acteur humain ? C’était la question clé.
Bien sûr, on avait besoin de beaucoup de puissance de traitement, mais on avait aussi besoin qu’elle soit agile, adaptable et flexible. C’est pour ça qu’on s’est tournés vers Epiphan. UberFlix is basing itself on the innovations of JeemanGo Studio in Gatineau, Canada. For this studio, three cameras and two microphones were connected to an Epiphan Pearl 2, a fantastic machine that does heavy-duty processing of multiple separate media channels like it is a piece of cake.
Mais c’était juste une machine. Le studio Uber Flix utilise QUATRE de ces machines pour fonctionner. Pourquoi as-tu fait ça ? Parce qu’on voulait que chaque caméra soit commandée à distance, en utilisant l’alimentation par Internet. Cela permet un accès à distance complet au studio.
Les nouveaux studios ont considérablement augmenté la capacité de production vidéo de l’entreprise. Auparavant, les membres de l’équipe ne pouvaient se déplacer que vers un seul lieu de tournage à la fois, alors qu’aujourd’hui, ils peuvent recevoir et monter des images de quatre studios différents simultanément. Le modèle a le potentiel de continuer à se développer à mesure que de nouveaux studios sont ajoutés.
Une société de production vidéo intensifie ses opérations grâce à l’efficacité du nuage, Epiphan Videos
Un seul contrôleur de caméra pour les contrôler tous
Nous avons vite compris que relier toutes les technologies n’était que la moitié de la bataille. Le vrai défi est de le rendre accessible et convivial pour nos clients. L’objectif était la simplicité et la fonctionnalité, et non un panneau de contrôle intimidant ressemblant au tableau de bord d’un vaisseau spatial. Nous avons opté pour un appareil de contrôle simple et facile à gérer : quelques boutons intuitifs suffisent pour régler le téléviseur, parcourir les différents modes d’éclairage DEL et démarrer ou arrêter facilement l’enregistrement.
Découvrez le contrôleur SKAARHOJ PTZ Pro, un gadget élégant qui transforme l’art de contrôler les caméras PTZ (Pan, Tilt, Zoom) en un jeu d’enfant. Avec ses boutons tactiles et rétroactifs que vous pouvez programmer à votre guise, il est aussi simple à utiliser que votre télécommande de télévision préférée. Cette petite centrale électrique élimine le jargon et la complexité techniques, vous permettant d’ajuster les réglages de votre appareil photo sans transpirer.
Pourquoi le SKAARHOJ est-il si essentiel au succès de notre studio ? C’est vraiment une révolution. Ce contrôleur met de puissants outils de production entre les mains de nos clients, ce qui permet de se concentrer facilement sur la création de contenu de qualité au lieu de se battre avec la technologie. Cela ne simplifie pas seulement le processus d’enregistrement et d’ajustement des visuels ; ça élève l’expérience dans son ensemble. Avec le SKAARHOJ PTZ Pro, la production de balados de premier ordre devient une réalité pour les créateurs de tous les niveaux, garantissant que notre studio est un tremplin pour l’éclat créatif.
Au début, l’idée de configurer manuellement le Skaarhoj semblait être une montagne à gravir. Mais une fois qu’on a pris le coup de main, on a été excités par son potentiel. Le PDG de Skaarhoj lui-même nous a présenté un tutoriel, nous expliquant comment configurer nos caméras, notre téléviseur enfichable et un ensemble impressionnant de lumières LED.
À la fin, nous avions six boutons soigneusement configurés pour l’enregistrement, le réglage de trois configurations d’éclairage DEL différentes et le déplacement du téléviseur de haut en bas. Est-ce que tous ces efforts en valaient la peine ? Absolument. Nous faisons tout notre possible pour que nos clients puissent passer à travers leurs séances sans accroc.
La bonne technologie sur la bonne table
Once we had our SKAARHOJ, the next thing we needed was the perfect cinematic table. Le bois était un choix évident : on voulait tous les deux une touche de nature pour contrebalancer l’ambiance hyper minimaliste du studio. Heureusement, on avait un ami qui avait accumulé précisément le genre de bois qu’on cherchait : du chêne blanc.
Choisir les bonnes dimensions a été un peu un défi. Quelle grosseur doit-il avoir ? Voulions-nous que nos invités soient pratiquement sur les genoux les uns des autres, ou devrions-nous prévoir suffisamment d’espace pour leurs tasses à café, leurs ordinateurs portables et autres souvenirs ? Peu importe leurs besoins, la table devait s’adapter confortablement aux limites de notre espace. Au bout du compte, le format était crucial.
Nous avons opté pour une table de 7 pieds de large en forme de V. Cette conception permettait à nos invités de se féliciter facilement sans quitter leur siège, et à nos téléspectateurs de profiter d’une table aux proportions généreuses correspondant à la largeur de notre caméra grand angle.
Pierre Bussières is Editor of Uber Optimized, Director of Sales with JeemanGo Podcasts, and Editor in Chief of Hoppy History. Il écrit sur les marchés d’alcool, l’histoire de bière et les perturbations des technologies. Il écrit auparavant pour les Insights du risque mondial, le Diplomat, Reflets, La Montagne des Dieux, l’Association NATO du Canada, Diplomatie et Le Temps d’une Bière.
